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电视剧音乐特殊性分析论文
电视剧音乐特殊性分析论文 内容摘要：随着电视剧艺术的高度繁荣，电视剧音乐的制作质量也明显提 升。本文就电视剧音乐的特殊性问题，作一些浅显的探讨。电视剧音乐的特殊性 主要表现如下：电视剧音乐的双重传播优势，电视剧音乐创作中的非线性思维， 电视剧音乐接受中的场性认同，电视剧音乐内容依附于剧情，电视剧音乐结构灵 活多变。关键词：电视剧音乐依附灵活双重优势场性认同非线性思维 纵观近几年观众的收视率，电视剧的产生规模，以及电视剧的投资和收益 等各方面情况，我们可以看到电视剧艺术已越来越被寻常百姓所青睐。随着艺术 实践的逐步深入与繁荣，电视剧音乐的制作质量也明显提高。如《长征》、《橘 子红了》、《激情燃烧的岁月》、《笑傲江湖》、《牵手》等电视剧中，其音乐 都存在着很多闪光之处，给观众留下了深刻的印象。
本文就电视剧音乐的特殊性问题，在此作一些探讨。
一、电视剧音乐的传播：双重优势 如今，我们生活在一个到处充满电波辐射的视图时代，图像对人产生的吸 引力已远远超过文字。电视作为传播图像的主要载体，深受各行各业的欢迎。音 乐要宣传自己，也需要借助电视这个传播平台。
但就目前状况而言，纯音乐的传播存在着种种局限。流行音乐的传播占据 着重要位置，而传统音乐的传播则处于弱势地位。在市场经济中，音乐传播上的 这种失衡状况要想扭转过来，也不是件易事，因为他们要考虑节目的收视率问题。
有些播放传统音乐的节目，由于收视率一直偏低而被无情地撤出。另外，由于受 众群体的年龄不同、性格爱好不同以及各方面修养不同，在进行纯音乐欣赏时实 际上很难真正做到“雅俗共赏”，多数情况下只能是“雅俗分赏”。这样，纯音乐节 目的受众也就相对分散了。
与纯音乐不同，电视剧音乐依附于电视剧这个载体而存在，它有着良好的 传播平台，可以凭借电视剧巨大生产规模和庞大受众群体的优势来推销自己。只 要观众收看电视剧，就无法抵制收听电视剧音乐。因此，电视剧音乐既不存在节 目收视率的问题，也不存在“雅俗分赏”“传播失衡”的问题。像在音乐会上不易被一般听众所接受的无调性音乐、十二音音乐，在电视剧中也不成问题。
电视剧的反复播出，以及其长篇巨幅，使得电视剧音乐的传播机会增加了 很多。如电视剧中的主题歌、主题音乐，几乎在每一集中都要重复出现。一般来 说，待电视剧播放完了，其主题歌、主题音乐也基本上被观众耳熟能详了。此外， 电视剧音乐(如主题歌、主题音乐)在脱离其母体(电视剧)之后，还能享受到纯音 乐作品在传播上的同等待遇。它既可以制作成音像资料发行，也可以在舞台上演 出。像赵季平作曲的电视剧《大宅门》音乐，已制作成碟片发行了。三宝作曲的 电视剧音乐，不仅被制作成音像资料发行，还专门举办个人影视剧音乐会。
电视剧音乐所拥有的这种双重传播优势，其受众人数之多及影。向力之大， 这是其他音乐所无法企及的。电视剧音乐所依托的这种特殊载体，无形中赋予了 它良好的生存环境和发展空间。
二、电视剧音乐的创作：非线性思维 在进行纯音乐创作时，创作者只要从音乐本身出发，根据音乐的各个要素 (如旋律、和声、调式、节奏、速度等)进行思维就可以了，这是一种单一的线性 思维方式。
电视剧音乐创作则不然。电视剧音乐是为电视剧整体服务的，因此创作者 除了考虑音乐自身的各个要素之外，还要考虑音乐与剧情的关系，音乐与人物性 格的关系，音乐与语言的关系，音乐与音响的关系，音乐与时空的关系，音乐与 画面整体的关系，音乐与景别的关系，音乐与画面剪辑节奏的关系等等。总之， 在进行电视剧音乐创作时，创作者脑中浮现的不仅是旋律、和声、配器等音乐元 素，还有剧情、人物、时空、语言、音响等非音乐元素。这是一种多元的非线性 思维(或称场性思维)。
要想创作好电视剧音乐，就得妥善处理音乐与电视剧各个构成因素之间的 关系，力求使它们整体和谐、统一。在处理音乐和画面的整体关系时，创作者首 先要设计什么样的音画关系，是音画统一、音画对位，还是音画对立。这些关系 分别会产生什么样的效果。在音画对立中，音乐与画面虽然在情绪、气氛上完全 对立、相反，但是没有产生相反相成、貌离神合的效果，也不能称之为音画对立， 只能说是配乐失败。真正的音画对立能起到潜台词的作用，引人深思，产生强烈 的艺术效果。总之，从纯音乐创作到电视剧音乐创作，这是一种从线性思维到非线性思 维(或场性思维)的转换。
三、电视剧音乐的接受：场性认同 在纯音乐作品中，作曲家创作出来的音乐形象与听众感受到的音乐形象即 使很不一致，也不会产生多大问题。而电视剧音乐则不尽然。一般来说，电视剧 音乐要求音乐形象与画面的视觉形象相统一，不能形成音乐和画面“两张皮”走路 的效果。如果作曲家根据画面创作出来的音乐形象与观众感受到的音乐形象相差 甚远，得不到观众的认同，这样不但达不到音乐的预定目的，反而会影响观众的 收看心理，干扰观众对电视剧的理解。因此，在进行电视剧音乐创作时，创作者 除了根据自己的审美经验来进行创作之外，还要考虑到观众对音乐的场性认同问 题。例如，大多数观众都听过或者看过戏曲，知道戏曲中的人物穿古装，说话拿 腔拿调，走起路来故作姿态等。由于审美经验的作用，一听到戏曲音乐，人们自 然就会联想到戏曲舞台上的人物形象及其表演。由于戏曲音乐的形象与电视剧中 较生活化的各种形象相差甚远，因此，在给非戏曲题材的电视剧配戏曲音乐时， 使用要谨慎，要考虑观众对音乐的场性认同问题。
在电视剧《大宅门》中，其背景音乐使用了大量的戏曲音乐，增加了该剧 的民族风格。但是，《大宅门》是一部非戏曲题材的电视剧，由于观众已经有了 对戏曲音乐的审美经验，这种以主观性音乐(即无声源音乐)方式出现的戏曲背景 音乐，容易给观众造成一种“音乐游离于画面之外”的感觉，显得不够融合，不易 得到观众的认同。
电视剧《青衣》也使用了很多戏曲音乐，但其产生的效果却大不相同。观 众虽然已经有了对戏曲音乐的审美经验，但由于该剧涉及戏曲题材，更主要的是 里面的戏曲音乐多数是通过客观性音乐(即有声源音乐)的方式出现的(如该剧很 多地方是通过剧中人筱燕秋、李雪芬等直接演唱的方式出现的)。这样，戏曲音 乐的运用就显得合情合理，音乐与画面之间的关系比较自然，容易得到观众的认 同。
在进行电视剧音乐创作时，创作者要充分考虑到观众以往的审美经验，考 虑到观众对电视剧音乐的场性认同，以免使观众在看电视剧时产生视觉形象与听 觉形象分离的感觉。
四、电视剧音乐的内容：依附剧情音乐既不像绘画那样具有直观性，也不像文学那样具有语义性。音乐无法 直接地反映社会生活，但可以通过音响来表现人们对社会生活的感受。作曲家在 进行音乐创作时，总是根据自己的审美经验去寻求和创造出符合自己审美意愿的 音响，而这种音响确不一定符合听众的审美经验和审美意愿。因此，经过物化了 的音乐形象，在作曲家心目中和在听众心目中有着不同的含义。
在歌曲和歌剧中，我们可以借助歌词来理解音乐的内容。但纯器乐作品就 不一样了，因为它没有可依靠的文字解释，音乐的内容就比较令人费解。音乐中 的音乐性内容，除了音乐情绪能被一般的大众直接感受到之外，像音乐的风格体 系和精神特征往往显得比较隐蔽，只有在掌握专业知识的情况下，在高度审美活 动的支配下，才有可能体察到。音乐中的非音乐性内容，虽然也可以通过音乐的 音调、节奏等进行模仿，通过音乐的音响色彩、音响造型、音响运动状态、音乐 主题的；
中突等进行暗示或象征，但是这些最终都需要通过观众的想象或联想才 能完成。不同的听众由于文化修养和生活体验的不同，对相同的音乐作品进行欣 赏，观众想象或联想的结果是很不相同的，音乐的多义性表现的非常明显。
电视剧音乐则不同。电视剧音乐是依附于电视剧剧情而存在的，观众可以 根据具体的剧情来阐释音乐的具体内容。虽然不同的观众对电视剧音乐的理解也 不可能完全一样，但有了电视剧的剧情、画面、语言等作依靠，观众的想象或联 想就有了指向，对音乐内容的理解也就基本相同。因此，电视剧音乐的内容具有 明显的可阐释性。
在电视剧中，有时一段相同的音乐出现在不同的地方，也可以得到不同的 阐释。因为电视剧音乐始终是依附于剧情而存在的，如果它所依附的具体情节不 同，音乐的内容也就不可能完全相同。电视剧音乐依附于剧情的特点，使得它的 内容具有了可阐释性。这也更易为一般的观众所理解和接受。
五、电视剧音乐的结构：灵活多变 在纯音乐中，每个音乐作品都有一定的曲式结构，如：单乐段、单三段、 复三段、回旋曲式、奏鸣曲式等。而电视剧音乐的结构没有那么完整，它更多的 是以不完整的音乐乐段出现的，音乐显得比较零散。
众所周知，音乐也是一门时间艺术。时间可以说是音乐形式和内容存在的 关键因素。音乐形式的某些基本要素都必须在时间过程中才能体现出来。如：节奏就是指音在时间上长短交替的规律，速度就是指音在时间上长短交替的频率。
如果没有时间作为准则，节奏和速度就没有意义。同样，音乐的内容也必须在时 间过程中才能得以表达。一个短小的乐汇，表现不了什么，只有在时间的过程中 形成乐句、乐段，才能表达某种含义。
电视剧音乐由于受剧情的制约，它的时间长短是被严格限制的。电视剧音 乐这种时间上的受限制，使得它无法顾及音乐结构上的完整。如音乐上的起承转 合，音乐上的呈示、发展与再现的过程。因此，电视剧音乐中完整的、复杂的曲 式结构不多，更多的是以不完整的音乐乐段出现。
电视剧音乐时间上的不自由，导致它大多数是在单乐段的基础上，进行变 奏发展或剪辑而成。电视剧音乐的变奏有多种方法：改变原有音乐的节奏、速度、 音区；
在原有旋律的基础上加减音符；
在原有音乐的基础上，增减声部；
相同的 音乐给予不同的配器等等。通过音乐的变奏，可以避免旋律机械重复造成的单调 乏味感，可以使音乐情绪多变，音乐色彩丰富，音乐层次鲜明。电视剧音乐的剪 辑方法也有很多：可以“削头”，可以“去尾”，还可以既“削头”又“去尾”。要根据 电视剧的具体情况而定，尚无统一的定论。电视剧音乐的这种变奏发展与可剪辑 性，使得音乐可长可短，结构灵活多变。电视剧音乐的结构既可以是乐段的，也 可以是乐句的，还可以是一个和声的延长或几个和声的连接构成。根据剧情的需 要和所需时间的长短，来选择电视剧音乐的具体结构。
六、结语 电视剧艺术水平的不断提升，对电视剧音乐的质量也就提出了更高的要求。
目前，电视剧音乐质量个体水平参差不齐，总体水平还不高。造成电视剧音乐质 量不理想的原因有很多，如：电视剧音乐创作的经费不够，导致作曲家应付了事；
导演对电视剧音乐的重视程度不够；
导演缺乏与音乐创作者沟通的基本音乐知 识；
创作者对电视剧音乐的特殊性认识不深、把握不准等等。
目前，电视剧音乐的理论研究还处于非常薄弱的状态，有关这方面的学术 论著也很少。电视剧音乐还处于探索阶段，还没有形成一个完整、成熟的理论体 系。理论上的薄弱客观上导致了电视剧音乐创作上的盲目性。如没有搞清楚电视 剧音乐的价值标准问题，就不可能创作好电视剧音乐。电视剧音乐的价值标准不 在于音乐这个“本体”有多好，而在于它是否能很好地为电视剧整体服务，是否能 与电视剧中的其他构成因素(如情节、人物性格、时空、语言等)很好地融合在一 起。譬如电视剧主题歌，歌曲本身有魅力、能打动观众，并不能说明它就是一首优秀的电视剧主题歌。如：电视剧《包青天》的主题歌“新鸳鸯蝴蝶梦”与电视剧 《水浒传》的主题歌“好汉歌”就不一样。虽然这两首歌的本身都很好，也能被广 大群众所喜爱。但是，“新鸳鸯蝴蝶梦”中的歌词“爱情两个字好辛苦”“不如温柔 同眠”等，显然有悖于《包青天》的剧情与风格，因此不能说它是一首优秀的电 视剧主题歌。而“好汉歌”与《水浒传》的剧情、风格都十分贴切、吻合，它就是 一首优秀的电视剧主题歌。
提高电视剧音乐的质量，除了要靠创作实践之外，进行相应的理论研究也 极其重要。记得恩格斯曾在《自然辩证法》中说过：“一个民族要想站在科学的 最高峰，就一刻也不能没有理论思维。”这对于我们理性地思考电视剧音乐创作 的问题，应该有警醒的作用。本文对电视剧音乐的特殊性问题进行探讨，旨在对 电视剧音乐的研究起到“抛砖引玉”的作用，希望引起更多的人来关注和思考这个 问题。
