论文_浅谈摄影中的用光技术论文

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浅谈摄影中的用光技术论文

关键词：艺术摄影;用光技巧;分析 所谓的摄影，是摄影师运用光学成像的物理原理，将现实中事物的影 像记录到平面中的过程。现阶段有很多种不同的摄像题材，不同题材的摄影会产 生不同的艺术摄影效果，通常情况下，人们将艺术摄像分为人像艺术摄影、广告 艺术摄影、景物艺术摄影、商业艺术摄影等，其中，人物艺术摄影主要针对人物 动作、姿态、表情的拍摄，以展现人物的情感、性格和气质，表现人物的形象;
风景摄影通过对大自然风光的摄影，展现大自然风景的美感，进一步展现摄影者 对艺术的追求和自己独特的审美角度。艺术摄影本身就是艺术性和纪实性的统一， 摄像人员在摄影过程中通过巧妙地抢拍和抓拍的手法，对被摄对象进行现场拍摄， 进而真实反映现实中的事件、人物和环境，给人一种身处其境的感受，一方面体 现作品的艺术性，另一方面让其摄像作品具有一定的客观性和真实性。

1艺术摄影中光的性质 为了确保在摄影过程中，可以准确把握用光技巧，摄影人员必须充分 了解光的性质，光的性质主要包括以下几方面：其一，亮度，它可以反映光的能 量强弱;其二，光质，人们可以通过光线的软硬来判断光质;光质可分硬光和柔光， 硬光主要通过闪光灯和聚光灯，使事物在弱光侧产生明显的阴影，主要在表达坚 毅、爽朗的题材上应用;而柔光则是一种不产生明显阴影的光线，主要通过反射柔光或者扩散柔光来实现，往往用来展现题材的细节。其三，光位，摄影师可以 通过光线的角度和方向来判别光位。光位可分为顺光、前侧光、逆光、顶光和人 工光。其四，色温，通过研究色光的组成来分析色温。

2艺术摄影中的用光技巧分析 2.1室内灯光的用光技巧 由于室内灯具产生的灯光亮度可以随意调节，并且具有较强的灵活性， 因此，摄影师在进行室内摄影时，可以充分运用室内灯光创造各式各样的摄影布 光，并采用不同的用光方法，把人物艺术摄影中拍摄主体拍摄出不同的艺术感觉。

比如在对主光用光技巧方面，要区分光位移动是纵向光位移动还是横向光位移动， 在进行主光灯的布光时，要首先确定横向角度方向，再进行纵向角度的高度调节， 从而使主光的移动产生各种光位，运用不同光位体现人物的细节轮廓和不同点。

例如，进行人物正面像的拍摄时，主光灯要与被摄对象的鼻梁成15度，让人物面 部75%的面积受光，采用这种布光手段可以保证被摄对象的面部均匀受光，此外， 拍摄者还可以通过改变主光位置，达到改变被摄对象脸型的效果。

2.2对逆光和高光的用光技巧 在艺术摄像中，对逆光的准确运用可以很好地体现事物的立体感，给 人以真实感。因此，在使用逆光时需要对场景和主题进行准确的选择，以提高被 拍摄对象的清晰度。高光在拍摄中的作用可以分为以下两点，其一，创造质感光， 通过利用聚光灯进行低角度的照射可以让被拍摄对象产生强烈的质感光，给人们 强烈的视觉冲击，形成深刻的视觉印象。其二，运用小型聚光灯照射，可以消除 事物的平淡感，将环境与主题分开，凸显事物的特性。但是，在使用高光时还要 注意高光的布置相对于主光更加困难，如果被摄对象比较复杂，拍摄者可运用多 个小型聚光灯创造高光。

2.3不同区域的用光技巧 在进行不同区域的艺术摄影时，要采用不同的用光技巧，为此，笔者 将对以下几处区域的用光技巧做出分析：其一，背景用光技巧。因为在摄影的过 程中，背景光的应用具有改变画面基调的作用，所以拍摄者必须充分掌握背景的 用光技巧，通常情况下，拍摄者可以采用统一均匀的背景用光，也可以采用递进 式对比的背景用光。其二，对陪衬物的用光技巧。在艺术摄影的过程中，往往只在进行主体布光时，对陪衬物进行附带性的布光，不对陪衬物进行专门布光，但 特殊情况下要对陪衬物进行专门布光。但是，在对陪衬物进行布光时，不能采用 突兀的光线，破坏摄影作品所要体现的主体。其三，对画面装饰性的用光技巧， 典型的画面装饰性光有冲光、金银首饰的耀斑等，对此光的运用可以巧妙的凸显 被摄对象的局部特点。例如，在背景帷幕上扣个小洞，在帷幕后面摆设闪光灯， 运用闪光灯形成的光束照射到主体上，让主体更加的绚烂夺目。

2.4辅助光的用光技巧 辅助光的光源既可以是反光板也可以是散光灯，其主要作用是为了让 阴影部分展现影纹。例如，进行细小事物的拍摄时，拍摄者可以采用镜子进行反 光，镜子可以安放在没有灯源的地方，用粘土对镜子进行固定，将镜子不用的区 域进行遮盖，充当反光镜，并且在灯光打到镜子上时照亮事物的阴影部分。为了 产生辅助光，还可以采用低角度照射的方法，比如从地面的高度打光或者是将光 源近距离贴近镜头。例如，摄影师在摄像过程中，将辅助光放在镜头的附近，以 确保需要照射的事物的阴影部位可以被均匀的照亮。

2.5室外自然光的用光技巧 首先，在艺术摄影中要注意不同季节的用光技巧。春、夏、秋、冬四 季的更替，使太阳光对地面的照射强度和角度都发生了变化。因此，在不同季节 对人物进行摄影时要采用不同的用光技巧，比如，在春秋季节进行人像摄影时， 往往会照出光线柔和、色彩变化多样的照片。

其次，在天气变化过程中对用光技巧的掌握。比如，天气晴朗时要准 确运用光照的方向，以拍摄出具有显著明暗特点的人像，从而体现人物的质感和 方向感。但在阴雨天气里，由于光线的方向性不好把握，对用光技巧提出了更高 的要求，为此，可以通过以下几种方法进行调试：其一，拍摄时一面朝向广阔的 天空，另一面朝向阴暗的树木或墙壁，形成鲜明的明暗反差;其二，注重闪光灯 的运用，运用闪光灯照亮摄像者的一侧，达到明暗差异的效果;其三，重视吸光 板的合理运用，用吸光板降低摄影者一侧的反光率，使被摄对象两侧形成明暗反 差。通过综合使用上述方法，拍摄者就可以解决由于天气变化所造成的拍摄作品 用光不合理的问题。

最后，对一天不同时间光线用光技巧的掌握。当处于黄昏或黎明时， 由于太阳位于地平线以下，光照亮度低，不利于拍摄清晰的人物画像，此时，拍摄者应该运用辅助光，进行人像的摄影。在上午8点到10点和下午的2点到5点的 黄金摄影时间，可以充分运用太阳光与地面形成的侧光位，进行人像艺术摄影， 以充分体现人物的造型和质感。在10点到14点之间摄影师可以采用适当的措施， 解决光线强度大、缺乏层次感的问题，进而拍摄出好的照片。在日出和日落时， 摄影师可以利用光线变化快，景物的明暗反差明显的特点，进行艺术摄影，以拍 摄出具有奇特效果的照片。

3结语 艺术摄影是一种集合了色彩、线条、光影等艺术元素的视觉艺术，并 通过光的照射使画面产生色调、线条和明暗层次的效果。因此，摄影师要正确运 用主光和辅助光，熟练地运用高光和逆光，创作高质量的艺术摄影作品。

浅谈摄影中的用光技术论文篇二 浅谈艺术摄影用光技巧 摘 要：光在艺术摄影和艺术造型的表现力中起着非常重要的作用， 是摄影的灵魂，摄影技术需要光，要想达到更好的艺术效果更离不开光，只有调 到和利用好光，摄影的创意才能达到更好的艺术效果，在日常的摄影中，摄影师 通常要通过光与影来传播媒介，通过光线的结合来达到更好的艺术造型效果，有 了光的存在，摄影作品就很容易表达出摄影者的思想感情，同时能够渲染出周围 的环境与气氛。有光才会有影，用光这一媒介将光线下不同的影子渲染出来，摄 影作品就会呈现出令人惊叹的意境和风格，就像两件相似的东西，运用不同的光 线效果，相似性也就消失殆尽，当摄影作品中的光线、位置等与受众的思维意识 同构，则创作出得摄影作品就会带给人以敬畏和无法言说的神秘感。

关键词：光线;艺术摄影;艺术造型;神秘感 1 摄影艺术 摄影是一种通过镜头来表现真实的艺术媒介，而这也是摄影独具的技 术特征，单从这一点来看，摄影媒介自身并不能诠释自己，正因为如此，这种艺 术介质一直对我们对摄影的印象起着决定性作用。媒介促成了摄影自身的“真实 性”，并通过照片的方式折射与表现出来。[1]在我们日常看到的照片中，真实性 是显而易见的，照片是一种可接受的视觉与构建真实的形式，摄影师用照片诠释着真实的含义，同时，摄影也强烈的表现出先要看到真实的强烈欲望，照片是影 像中真实的具体表现，迄今为止，摄影摄像技术通过多种形式在其所涉及的领域 进行持续与分化。摄影摄像同时还具有历史的、文化的、美学极其认知等的内涵， 照片的真实用摄像的形式表现出来，向受众呈现出异样的，互相排斥或吸引的形 式―科学的或是艺术的、集锦的或是纪实的、数字的或是模拟的图片。

摄影的真实性原理构成了摄影本身的反身与参照的特质，而摄影的本 质特征，引用哲学家希拉的话，就是摄影在于构建事物的真实模式的产生与传播 的过程当中，所以，事物真实与否的可解释的方式最终要通过图片的形式进行加 强，进而像受众传播，摄影历史其实就是对事物可视性及其真实性的历史积淀， 它想法设法把塔尔博所称摄影为“自然之笔”的客观性与日常外在的主观性结合 起来，照片是记录历史的真实写照，在摄影历史上，摄影不仅是对真实的诠释， 也是一种客观的认知态度，同时这也是摄影所独有的魅力所在。即使摄影的记录 的历史时代已经消亡，但当时记录的照片却能带给后人一种可视的真实。

2 光线对生活与拍摄的影响 2.1 光线影响拍摄的整体效果 从物理学的角度来说，我们所看到的一个物体本身的亮度，都是有照 射在物体表面的光线和物体本身的反射能力所决定的，例如一根黑色天鹅毛，尽 管它自身的反光能力非常弱，但是，如果把它放在强烈的光线下面，天鹅毛的亮 光值就会远远高于在弱光下白纸的亮光值。事实证明，拍摄对象在不同的光线中， 就会呈现不同的亮度，正是因为这种主客观光线的强烈影响，所拍摄的对象就会 呈现出不同的结果，在拍摄时，亮度值会因为某种或者极小因素的变化而发生变 化，所以说，亮度值直接影响着拍摄对象的整体效果，亮度值是相对产生的。

2.2 光线在摄影中季节变化 众所周知，太阳从早晨的日出至傍晚的日落，一朝一夕，一分一秒都 在发生着位置的变化，所以，照射在被拍摄物体上的光线也会随着阳光位置的移 动而发生着角度的改变，由于角度的改变，被拍摄物体表面的阴影均衡与质感都 会因为光线的移动而发生整体的变化。一般而言，拍摄物体的最佳采光角度为被 拍摄物体上方四十五度左右，时间段大约在10点～14点左右，由于同样用的是测 光，选择的角度不同，所呈现出来的阴影就会不同，高角度阴影较短，而低角度 则阴影较长，对光时角度的选择一定要谨慎，不能掉以轻心，因为同样的光线在一天中只有一次，这就需要拍摄者对不同的气候、环境、时间、方向、季节和角 度，甚至拍摄体在摄像机中所呈现出的画面情绪效果等微妙的变化加以仔细观察 与研究，以便能更好地运用光线来表现构思与主题。

2.3 光线的软硬区分 如果从光质上区分光线，光线则可以分为“软光”和“硬光”。所谓“硬 光”，就是平时所说的直射光，通常是指在没有其他遮挡物体或者云彩的情况下 的太阳光，或者是人造光，如闪光灯、照明灯、探测灯等，被摄体在直射光线的 照明下，阴影部分和受光部分的反差较大，阴影浓重而亮部清晰，画面的反差非 常强烈，立体感极强。相反，对于另外一些被拍摄体，例如花瓣、肌肤等等，当 明暗度相差太大时，就会给人一种很粗糙的感觉。直射的闪光灯在拍摄时，通常 会拍下拍摄者的夸张的黑影，使画面缺乏美感，过于生硬。所谓“软光”，就是一 种不会产生柔和的、明显投影的光线，例如被云彩遮挡太阳的或者是阴天时的光 线。通过柔光纸投射的光或者反光板反射的光也都属于柔光。因为光线既不是直 射，又不能从同一个方向反射到物体上，所以拍摄时阴影很淡，反差小，影调的 对比度也比较柔和，像有云彩遮挡的太阳，散射光与直射光混合的能见度较高的 阴天，都被认为是最佳“拍照天”。

2.4 摄影大师世界里的光线变化 一个优秀的摄影师，对光线的要求和处理都有着非常深刻的诠释和理 解，他们深谙光线的特质，深知光线的效果能直接影响到受众对生活的感受。摄 影师的作品中通常会用光影结合的效果来创造与表达情绪情节的气氛，这样创造 出的作品更加富有张力及表现力。光线给照片带来了生命和活力，同时也带来了 无穷无尽的魅力，带给人一种诗歌般深远的意境和音乐般优美的旋律。摄影大师 安塞尔亚当斯的《约塞米提山谷的雷暴雪》曾倾倒无数人：浓密的云层预示着暴 风雨的来临，中景为陡峭的山岗岩石与森林，禁不住让人想到“枯藤老树昏鸦， 小桥流水人家”的画面，更绝的是光与影的层层递进，更加强了暴雨前的阴郁气 氛。[2]近景则是照射在大杉树上的一抹阳光，构成壮丽山河乐曲中的最强音， 就像进入一种神奇的境界，耳边是一首庄严雄伟的交响乐曲。这就是对亚当斯摄 影艺术风格最完美的诠释与体现，也是亚当斯毕生积蓄和酝酿的成果。亚当斯会 经常长途跋涉、翻山越岭，用心去观察山巅上风云的变幻和峡谷中丛林的光影推 移，这些微妙的变化都被他尽收眼底，最终构成他那令人赞叹不已的完美画面， 而这种境界，不是任一个缺乏创造准备甚至缺乏艺术修养的人就能达到的。

3 光在摄影中的照明表现光是一个可以被人的眼睛感受得到的，电磁辐射中很窄的波段，人们 对可见光通常没有一个明确的界限，一般而言，可见光谱包含波长在400 mμ～700 mμ之间的光，人的眼睛也仅仅能看到400 mμ～700 mμ之内的颜色，因为只有在 很小的范围之内的光能，才能刺激眼睛中的视椎神经。因为光是以直线的方式传 播的，所以在有阳光的白天或者在有月亮的夜里，我们能看到自己的影子。没有 光就没有颜色，青椒之所以在灯光的照射下变成人们眼中所见的绿色，是在光线 中，青椒相应的波长被显现出来，所以被摄体只有在正确拍摄中才能形成色、质 感、层次等物体的正确还原，且达到人们眼中的完美视觉效果，这也是在摄影过 程中要求摄影师对光线正确运用的根本要求。

在物体还原的过程中，光源起着重要的作用，由于灯光与日光在性能、 色温等方面的不同，灯光的色温只为三千二百千瓦，而日光的色温则为五千四百 千瓦，所以在日光与灯光的照射下，物体就会出现各种各样的颜色，例如，人们 在日光下看到红色的物质为鲜红色，而把它放在灯光下则为紫色，这就是由于光 源不同，所以色泽的还原度也就不同。由此可见，摄影的灵魂就是光，没有光， 摄影的艺术感和质感就无从谈起，只有正视光线，把握好光线的变化及规律，摸 透光线在摄影中所带来的艺术效果，最后在摄影创作中熟练的运用，才能使其成 为你拍摄时得心应手的“好帮手”。

4 艺术摄影中光的效应 唐代诗人李白的“举杯邀明月，对影成三人”，短短两句诗，就生动形 象的向人们勾勒出一幅光与影的画面，李白、明月、影子让读者“一眼明了”的同 时又如临其境，而这种意境来自诗人李白的孤寂和豪情，来自人、月、影的映衬， 同时也来自明月与人间光影的陪衬与对比。

实世间的光与影就像是一对双胞胎、一对舞者，他们几乎每天形影不 离、相依相伴，从白天到黑夜，从早晨到黄昏，影子随着光的存在而存在，像逆 光的剪影、水中的倒影、日光的投影、镜面的反射影等等，哪里有光，哪里就有 影子的生成。然而光在现实中的表现又太过于现实，从而在人们的脑中往往形成 一种荒诞的想象与梦境，在这种情况下，光与影就成了一种作怪的手段，光是元 凶，影子则是帮凶，它们的完美组合不断的转移人们的注意力，搅乱了人们对真 实事物的正确判断，这时候，光与影也就成为了人们心中的一种感觉，成了人们 形影单只，超然物外的一种独到感受，因此就有了“对影成三人”的情节体验。摄影师戚万鹏说：“摄影大师其实都是光影大师”、“摄影本身就是通 过视觉和内心的光影进行作画”，从中我们不难看出光与影在拍摄过程中举足轻 重的地位和作用，而在光与影的世界里“孤注一掷”，就像断臂后的维纳斯带给世 人的那种另类的感觉，正因为维纳斯断了手臂，才更让她有不一样的美丽，并留 给人以无限的、丰富的想象空间。[3] 5 摄影创作中光的艺术表现 摄影艺术的视觉形象是借助于光与影的变化通过记录真实在二维平 面上产生的，摄影师通过画面来传达自身的体验、情感和理念等，从美学领域来 说，意境是一种标志性的艺术审美体验，而审美意境是中国人自我审美意识的自 觉体现，是具有历史标示的，而艺术的实践经验向我们证实：摄影、绘画等一系 列的造型艺术都可以创造意境，作为艺术本体，意境已经深入到各个艺术作品当 中，逐渐成为艺术中一种独特的内在结构和唯美意蕴，[4]而在各类艺术中都有 其独到的审美观念和创作规律。

光，是一种无形的能量，它能让我们清晰的看到身边的林林总总，同 时也让摄影成为一种现实，有些光线是用肉眼看不到的，也有一些光线能被人的 眼睛感知出来，这些都与摄影紧密相连，这类光线叫做“可见光线”，不同波长的 光波组成不同的光线，而每个波长组成的可见光谱都会显现出一种另类的色彩， 这一原理推动着我们去探究外界的视觉感观意义，摄像师通过光形成了自身的艺 术造型，并决定了图片的表达效果，也由于光的原因，摄影师与摄影师之间形成 了不同的艺术风格。

其实光的形式是可以被外界所控制的，例如作品《 不安全的生活 》 中，一个小女孩的周围和内侧都打上了白色聚光灯，代表着某种邪恶的力量，它 在告诉人们，小女孩在这种阴郁的环境中，感受到的不是对生活的憧憬和快乐， 而是生命中某种危险的东西。人的肉眼所能看到的范围，比摄像机所记录的范围 要广泛的多，人的视觉系统可接受动态范围为1000000：1，这一范围可以让人在 黑夜和白天能看到白纸上的黑字，只有在光源照射下，摄影所使用的感光材料才 能发生化学变化。光线既能照亮物体，还能传递被拍摄物体的信息，起着承接的 重要作用，就像被摄体的形状、色彩、数量、体积、明暗配置等都可以通过光线 淋漓尽致的表现出来。

6 如何在摄影中正确的运用光摄影过程中的光感材料要想发挥其应有的作用，就必须要通过光源才 能进行。在摄影过程中光线的作用不仅仅只是用来为被摄体照明，它还有传递被 摄物体信息的重要能力，所以，光线在拍摄中起着媒介与桥梁的重要作用。比如， 被拍摄物体的体积、数量、质感、形状、色彩、空间深度感及形状等方面的信息， 以及被拍摄物体的画面气氛、层次、敏感配置等等多方面，都要通过光线的配合 才能完美的变现出被拍摄物体的艺术性。因此，拍摄者不能仅仅从物体的表象去 观察光线，而要从更深入的构思中巧妙的运用光线，拍摄同一个物体时，不同角 度的采光，拍摄出的作品会相差甚远，所以，我们要熟练的掌握对光的感觉和在 拍摄过程中光与影的效应，培养对光影和光感的敏感度，善于运用，是每个摄影 师都应有的本能，画家描绘惟妙惟肖的物体靠的是手中熟练的画笔，而摄影者拍 摄物体则是要灵活运用大自然赐予的光线。所以说，光是摄影的灵魂，摄影过程 需要光，变现事物的艺术本质也需要光，正确熟练的认识和运用光线，把握好光 线的变化规律和它带给人们独到的艺术效果，在艺术摄影的创作当中有效的去研 究和运用，这样才能达到惜光如金、用光如神的最高境界。[5] 光在艺术摄影和艺术造型的表现力中起着非常重要的作用，是摄影的 灵魂。摄影技术需要光，要想达到更好的艺术效果更离不开光，只有调到和利用 好光。摄影的创意才能达到更好的艺术效果，在日常的摄影中，摄影师通常要通 过光与影来传播媒介。通过光线的结合来达到更好的艺术造型效果，有了光的存 在，摄影作品就很容易表达出摄影者的思想感情，同时能够渲染出周围的环境与 气氛。有光才会有影，用光这一媒介将光线下不同的影子渲染出来，摄影作品就 会呈现出令人惊叹的意境和风格。就像两件相似的东西，运用不同的光线效果， 相似性也就消失殆尽，当摄影作品中的光线、位置等与受众的思维意识同构，则 创作出的摄影作品就会带给人以敬畏和无法言说的神秘感。

拍摄作品中的用光问题是灵活多样、千变万化的，摄影艺术是光和影 的艺术的结合体，而光又是摄影的灵魂，中国的很多优秀的风水摄影师就是了解 和掌握专业摄影技巧的同时，又具备了很高的艺术修养，才拍摄出了很多优秀的 作品。“影视艺术的创作根基是摄影技术，而摄影技术的更新又推动着更多创新 理念的变化，新理念的变化又推动者各种艺术作品的变革，技术和艺术结伴而 行”[6]我们通常说的艺术修养包括：绘画、文学、色彩学、光学等功底，所以要 了解摄影的真正内涵，还要进行明暗的变化和对比，以及带给受众的心理感受等。

因此，我们在拍摄艺术作品时，不仅要有明确的构思、还要调动光的造型运用以 及造型意识，用抽象形式表现客观映像，这样才能创作出更加优秀、更加令人惊 叹的摄影作品。