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谈论新闻播报空间叙事
谈论新闻播报空间叙事 电视传播首先是一种时间性叙事，图像和声音符号都是以线性方式按照时 间顺序进行组合的，观众只能按电视台的播出时序收看节目。但我们又不可忽略 电视传播相对于文字传播的独特优越性――对于空间叙事的彰显。人们已经从电 视艺术的角度对电视的叙事空间进行了大量研究，但较少从新闻报道的角度关注 电视叙事空间对于新闻故事空间的呈现，只有将叙事空间与故事空间结合起来， 才能彰显电视新闻空间叙事的完整意义。借鉴加布里佐伦的空间叙事模型，我们 从三个方面建构电视新闻报道的空间：（1）事件空间。即新闻事件的具体发生地，也包括事件发展变化时所经 历的空间转换。
（2）报道空间。可以分为宏观的报道视角、中观的报道地点以及报道的 空间组合、微观的屏幕空间。报道空间通过电视声画的蒙太奇组合得到具体展现。
（3）心理空间。通过电视声画的蒙太奇组合，受众对叙事空间的总体感 觉和构建。本文选择凤凰卫视资讯台新闻节目作为实证研究对象。作为24小时环 球报道新闻频道，其主要收视市场在中国大陆。而要在有限落地的情况下与包括 央视新闻频道在内的大陆本土电视频道竞争，该台在空间叙事方面可谓别具一格。
摘要：电视新闻报道的空间要素包括事件空间、报道空间和心理空间。主持人或 出镜记者对事件空间进行“聚焦”，通过移情效应将自己的空间联觉传达到受众。
媒介融合的技术偏向，将实现传受双方的“时空趋同”。关键词：空间叙事 凤凰 卫视 事件空间 报道空间 心理空间 媒介融合 一、事件空间 事件空间是新闻事件发生发展的地理位置。对于事件空间的彰显，体现了 新闻“五要素”的要求；
而作为新闻事件发生的地理背景，它又能突出新闻价值， 强化新闻的“现场感”“可读性”和“易读性”等素质。空间要素容纳了新闻要素中的 其他要素，空间要素的状态留下了时间的痕迹。事件发生的地理环境、人文环境、 天气状况、时令季节、现场气氛等等因素构成了事件空间。对这个空间的感觉是 人体所有感觉的统一体，形成了“眼、鼻、耳、舌、身、意”“六根互用”。[1]凤凰 卫视资讯台在对新闻报道事件空间的开拓上，首先表现为事件空间的广泛性，即 快捷及时报道来自世界各地的热点信息，信息覆盖面广。《凤凰早班车》《午间 特快》《时事直通车》等“三班车”分别在每天早、中、晚往来穿梭报道环球时事，《华闻大直播》则打造成与央视《新闻联播》同时段竞争的要闻总汇，《凤凰全 球连线》《环球直播室》等节目更是将视野投向国际新闻。《天下被网罗》和《媒 体大摄汇》分别为网络资讯汇集和电视民生新闻总汇。其次，该台执著于在事发 之地有“我”在场，从而让受众获得“身临其境”的空间感。该台在北京、上海、深 圳、香港、台湾、纽约、伦敦等新闻多发地区设有新闻直播室，派驻记者和播音 员。即使是事件性不强的新闻，该台也习惯于让记者在相关地点出镜报道，形成 一个特殊的报道语境，暗示受众“我在事发之地”，传达了记者对现场空间的所有 感觉，增强了新闻的现场感、可信度和权威性。除现场直播外，新闻报道多属事 后报道，但“我在场”的空间安排，是以空间换取时间，以“现在播报”的现在进行 时态报道过去发生的事情，强化了新闻的时新感。
二、报道空间 事件空间是客观事实存在的真实空间，而报道空间则是新闻媒体对事件空 间的主观经营。报道空间的构建直接为受众接触与理解事实服务，它建立在新闻 本身所包含的事实空间与报道者所置身的社会语境空间基础上。[2]从宏观来看， 报道空间体现在报道视域的选择。凤凰卫视资讯台惯于以“全球视野，华人视角” 来报道评论新闻事件。“报道+评论”平分秋色的模式在宏观上凸显了新闻事件的 背景空间，将对新闻事件的报道放在与之纵横关联的宏观背景之中，让受众明白 了事件的原因、意义、影响及未来发展前景。在“三班车”以及晚7点整《华闻大 直播》等综合性新闻节目中，热点新闻得到了及时解读。比如2011年8月18日《华 闻大直播》节目的热点之一是美国副总统拜登访华，该节目连线复旦大学美国研 究中心主任沈丁立教授，分析这次访问的中美两国政治经济背景、中美两国所面 临的共同问题、访问所肩负的使命以及访问预期，让受众对此次美债危机背景下 的访问有一个全面而深入的了解。该台《时事开讲》《新闻今日谈》等新闻评论 节目，有数位资深评论员对当前的热点焦点问题进行阐释。当前媒体竞争的焦点 不在于第一报道权，而在于第一解释权。只有及时阐释新闻事件的意义，才能做 到先发制人，掌握议程设置的主动权。该台打造了一支“三名”精英团队：名记者、 名主持人、名评论员。这些人来自“海峡两岸和香港地区”，有共同的中华文化底 蕴，但又因地域和历史的差异，分享了不同的价值观，融合了中西方的主流价值 追求。最典型的节目如《时事辩论会》，往往选择有较大文化差异的嘉宾作为控 辩双方，同时又通过微博和手机等新媒体收集海峡两岸和香港地区等不同华人亚 文化社区的观点，形成了华人视角主导下的观点碰撞和激荡。而凤凰卫视的一些 资深评论员如邱震海、何亮亮、曹景行等人，多是国际问题研究专家，善于在“全 球视野”中洞察国际国内问题。从中观来看，电视新闻叙事空间是指构成的空间。构成的空间是指将一系列记录真实事件空间的片段，经过选择、取舍、重组构成 新的统一的空间形态。[3]凤凰卫视资讯台通过融合互联网、手机和卫星通讯等 新媒体，以实现不同空间之间的信息交流：
1.通过各直播室的空间组合构成完整的节目空间。在一些大型综合性新闻 节目中，播报空间的变化让受众如同在一条新闻长廊中漫游。每晚7点整的《华 闻大直播》节目，动画片头之后，演播室内空间通过俯拍平移镜头依次展现，接 着主持人从室内旋梯走下来，来到演播台，面向左侧观看一块大屏幕上播放的短 片（这是本档新闻节目的焦点），随后转身面向受众开始播报新闻。这一系列动 作一气呵成，极具动感和交流感。节目在播出时，往往要依次切换到北京、台湾、 香港、纽约等地所设立的直播室，主直播室的主持人以连线采访的形式与画面右 上方小窗口中的分直播室主持人交流几句，提示新闻要点，也完成了演播室的空 间转换。节目内部浑然一体，时空转换线条清晰，信息流畅。
2.通过连线采访实现空间并置。比如《凤凰全球连线》，就某一热点问题， 主持人通过卫星等传输网络同时对两位甚至三位嘉宾进行连线采访，这时画面开 设了三到四个并置的窗口。在嘉宾答问时，小窗口放大到满幅，随后又收缩为左 右两个并置的小窗口，一边为主持人，一边为嘉宾，相互之间形成了信息对流；
基本实现了“任何时间”在全球任何热点地区报道“任何事情”的理想，拓展了新闻 的报道空间。从微观来看，报道空间表现为对屏幕空间的设计经营。凤凰卫视资 讯台像设计报纸版面一样精心设计新闻节目播报窗口。画面通过色彩、线条、字 体、光影等元素的组合形成统一的视觉识别。主色调是被中华文化视为吉祥如意、 繁荣兴旺的金色。屏幕下方的字幕块层次分明，由下往上依次为滚动新闻、标题 和节目名称，并以互补的背景色块区隔开来；
靠右边的提示块上有实时汇率，下 有时间提示；
字体主要为黑体。节目内板块之间的隔断多数是由金色的线条和光 影所构成的动画，节目与节目之间穿插由流动的金色弧线幻化而成的一对金凤凰 形成统一的LOGO。不同的节目播放窗口各有风格。如互联网资讯类节目《天下 被网罗》，节目的播报窗口恰如网络视频播放器，每条新闻的开头都会以鼠标箭 头提示登载新闻的网址。主持人的解说和主画面内容形成内在关联，观众在听“网 事”的同时，不知不觉地跟主持人一起喜怒哀乐起来。《凤凰早班车》节目的播 报窗口背景是实时的香江画面，在中景入镜的主持人身后，船只往来于江面，岸 边现代化的建筑鳞次栉比，让人感受到香港早晨扑面而来的繁荣气息。《时事直 通车》则凸显全球意识，直播窗口大气磅礴，主持人坐在一个占据整个画框底部 的椭圆形大演播台前，背景中央是富有动感的世界地图，两边各开一个窗口，提 示重要的新闻画面。总体来说，凤凰卫视资讯台新闻节目的画面空间设计层次分明，富有动感，既彰显个性，又注重整体统一，极具视觉冲击力。
三、心理空间 心理空间是受众在收看电视节目时所产生的空间感受，是对报道空间的主 观重构与组合。电视声画语言的蒙太奇组合，通过人脑的主观思维处理，组合成 新的空间。它是一个增添了时间变量的四维空间，一个节目不同时间点的画面空 间最终被人脑组合成一个空间统一体，好比毕加索的印象派画作。由于人脑的主 观能动性，心理空间能极大拓展表现空间，受众将产生1+12的观感。在观看电视 新闻节目时，受众心理空间的产生与主持人（或出镜记者）息息相关。主持人（或 出镜记者）作为新闻事件的叙述者，其叙述功能表现在时间和空间两方面。一方 面通过主持人（或出镜记者）的语言符号和非语言符号，以一定的时间顺序安排 事件序列；
另一方面主持人（或出镜记者）又是事件空间的组织者。主持人（或 出镜记者）占领空间，感受空间，通过移情效应传达到受众，就像一个传感器；
又通过自己的空间变化或者自己的语言引导对不同空间进行组合，从这层意义上 说，也像一个导游，引导受众在不同的空间感受扑朔迷离的信息。对于新闻节目 来说，最理想的状态是新闻的报道空间与事件空间趋于一致，让受众产生“虚拟 世界”即“现实世界”的幻觉。要达到这个目的，让受众产生对主持人（或出镜记 者）的高度认同十分重要。凤凰卫视资讯台十分重视主持人（或出镜记者）形象 的塑造。第一，去审美化。像白发的曹景行、大舌头的阮次山、穿唐装操不标准 国语的杨锦麟等资深评论员，乍一看像邻家老头，不会让观众产生审美间离；
而 卢琛、陈琳、闾丘露薇等女主播或出镜记者也不是国色天香让人敬而远之的标准 美女，相反她们的本色表现让观众觉得很亲切；
简福疆、刘珊琳、胡一虎等人也 是平实的港台百姓形象。第二，重视主持人的非语言符号表达。有研究表明，人 际传播中40%~65%的信息通过非语言符号表达出来。
特定的空间激发特定的感受，这些感受多数通过主持人（或出镜记者）的 表情、体态、语调、语速等非语言符号表现出来，受众在潜意识中受到感染。凤 凰卫视资讯台充分尊重主持人的个性化表达，鼓励记者出镜报道，让记者自己配 音，这些都是融入非语言传播的有效手段；
在一些访谈节目中主持人的角色退居 其次，主要起倾听时事评论员讲述的作用，她的表情能够引导受众聚精会神倾听 对方的谈话，营造一种人际交流氛围，让受众不感到单调枯燥。第三，主持风格 平民化。凤凰卫视资讯台的综合性新闻节目多为“说新闻”的主持风格，主持人姿 态较为放松，语言生活化，语速较快且富于变化，与受众的交流类似于聊天的感 觉。与正襟危坐、字正腔圆、节奏平缓的播报风格相比，更具亲和力和交流感。有时主持人不时发表个性化的见解，容易引起受众的共鸣。第四，通过多媒体手 段与受众展开互动。程鹤林、何亮亮、窦文涛等人都在凤凰网上开设了博客或微 博，与网民进行互动。吴小莉、陈鲁豫等还出版了自己的书籍扩大自己的影响。
北美媒介环境学派认为，特定的媒介具有特定的物质结构和符号系统，因而具有 特定的偏向。媒介融合具有“多向互动”“多媒体传播”的技术偏向。在这个意义上， 媒介融合的实质将实现传授多方的“时空趋同”，即“任何人”在“任何地点”和“任何 时候”获取“任何想要的东西”，发送“任何可以发送的信息”。凤凰卫视所有频道 都实现了网上播出，由于互文性的存在，不同的新闻信息相互之间成为新闻背景， 多媒体传播符号让受众产生“联觉”。
