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动漫产业经营模式研究
动漫产业经营模式研究 【摘要】《小猪佩奇》是近年来动漫界的一匹黑马，它以年创收12亿美元的惊 人业绩，创造了动漫产品现象级IP。笔者以《小猪佩奇》为切入点，对其衍生品 的经营模式进行深入探析，试图为我国动漫衍生品的经营提供新思路。【关键词】动漫产业链；
衍生产品；
小猪佩奇；
经营模式 动漫产业作为一种新兴文化产业，以动画和漫画为表现形式。其产品链条 长，分布领域广，既包括产业链上游动漫作品的创作与销售，也包括产业链下游 动漫衍生品牌的生产与经营，而动漫衍生品经营是整个动漫产业链盈利的关键。
动漫衍生品的开发经营是指以动漫形象或元素为创意基础，挖掘其潜在资源，研 发周边产品，进而投入市场进行销售的盈利模式。《小猪佩奇》是近来动漫市场 上的一个新秀。作为一部学龄前动画片，仅上线一年就获得了百亿次的播放量和 高达9.2分的良好口碑，截至目前，《小猪佩奇》仍然热度不减，不止动画片， 其衍生产品也连续吸引了很多小朋友及其家长以及大部分成年人的喜爱。目前 《小猪佩奇》衍生品的授权合作商已经达500多家，衍生品牌高达800多个授权协 议。本文以《小猪佩奇》为例，从动漫形象创意模式、衍生品营销模式和品牌授 权管理模式三个方面对《小猪佩奇》衍生品的经营模式进行深入剖析，提出动漫 衍生品开发的新思路，希望为我国国内动漫企业衍生品经营提供发展建议。
一、动漫形象创意模式 动漫衍生产品顺利开发的第一步在于一个成功的动漫作品形象。动漫作品 形象的设计和内涵决定了衍生品开发的难度和范围。同时，一个深入人心的动漫 形象，也是扩大影响，形成受众基础的保障。进而促进其相关衍生品的开发与营 销。
1.衍生品开发意识先行，丰富动漫形象。动漫角色形象的塑造在动漫作品 中极其重要，成功的角色形象是决定动漫衍生品能否取得成功的重要因素。首先， 动漫角色的形象设计关乎到衍生品制作时候的难度和成本。其次，一个成功的具 有内在魅力的角色形象是吸引人们购买周边产品的重要因素。相比于美日韩成熟 的动漫产业链运作模式，国内动漫企业将关注点更多地放在动漫作品的创作中， 而缺少衍生品盈利的意识，从而造成动漫企业盈利困难，为压缩成本，进一步导 致许多动漫作品粗制滥造，形成恶性循环。在国内动漫衍生品销售市场中，国外 的动漫衍生品销售份额占到了市场的80%以上，本土品牌占有率不足20%。因此，为避免后期制作衍生品时无元素可用的尴尬境地，在动漫创作的初期就要具备动 漫衍生品开发的意识。《小猪佩奇》动漫作品中，角色的形象简单可爱，里面不 论年龄都是两头身的造型，小朋友在观看的时候更容易接受这样的简单轻松的角 色造型。同时，作为动漫中的主人公，佩奇有缺点也有优点，就如同现实中的小 朋友一样，这样立体的角色会让小观众在角色身上找到共鸣，从而打心底里接受 这个动漫角色。同时在周边产品的制作中，动漫角色简单圆润的造型，还能降低 成本，衍生出来的玩偶玩具等产品更利于制作与生产。
2.精准细分受众，深化动漫内容。一个好的动漫形象也必须依托于好的动 漫内容。优秀的内容使得观众在观看动漫作品时，能够留下良好的感官印象，使 得动漫作品更加深入人心，从而为下游的衍生品经营提供动力支持。而一部优秀 的动漫作品则需要了解受众，更好地使作品满足受众的需要,进而降低动画片创 作的风险成本，赢得良好口碑。《小猪佩奇》是一部定位于学龄前儿童的动画片， 因此其动画作品线条简单、颜色亮丽。每集5分钟的剧情用轻松明快的方式描述 了关于家庭价值和家庭生活的内容，对世界上任何的学龄前儿童都有价值，从而 深深获得了小朋友们的喜爱，最重要的是，也赢得了家长们的良好口碑。《小猪 佩奇》的动画内容是针对学龄前儿童，可背后真正所面向的是孩子们的家长，动 画内容正是恰到好处地呈现了这样一种家长们所认可的生活方式，于是快速占据 了在家长们心目中的地位。对于定位于儿童端的动漫作品来说，其衍生产品的经 营最终都会向日用品类和主题公园等延伸，而这些衍生品的购买决策需要儿童和 家长端的双向意愿共同驱动。《小猪佩奇》正是通过赢得孩子和家长的认可，从 而使孩子和家长都产生了观看动画片和购买衍生品的双向驱动力。
二、动漫衍生品营销模式 动漫作品，尤其是经典动漫作品的推出，能够催生巨大的衍生产品市场。
但一部成功的动漫作品只是衍生品经营的第一步，想要成功推入市场并获得盈利 还需要适时的市场营销和推广。成功的衍生品营销推广在增加衍生品售卖利润的 同时也必须反哺动漫作品，增加作品的知名度和美誉度，从而形成一个良性的产 业链循环。
1.定位多级市场，培养泛二次元用户。泛二次元用户是指在动漫核心受众 之外的，但仍会消费相关衍生产品的人群。泛二次元用户相比核心二次元用户， 虽没有后者的高忠诚度，但在人数上，泛二次元用户更多，同样蕴藏着巨大的消 费潜力。因此，在维护核心用户的同时，也需要了解泛二次元用户的个性品位从 而更好地满足个体的差异化需求，广泛培养泛二次元用户。在第五季《小猪佩奇》上线后，《小猪佩奇》突然在相关自媒体和社交媒体圈火了起来。其中，在新浪 微博上几乎70%左右的搜索人群都为90后。作为一部学龄前动画片，却在成年人 圈子里火起来，离不开《小猪佩奇》推广方的一系列二度创作。结合年轻人的社 交习惯，品牌授权方EntertainmentOne公司(下称eOne)推出《小猪佩奇》微信表情 包，在年轻人圈子中深化了动漫品牌印象。同时，在动漫爱好者聚集的B站上通 过方言版的小猪佩奇配音赢得网友们对于该动漫的关注，接着在国内火热的短视 频平台抖音、快手上发布有关于小猪佩奇的挑战话题，引发网友自动创作宣传动 漫和周边产品，进而在抖音上掀起了一波带货狂潮。本是作为一部学龄前动画的 《小猪佩奇》，在成年人圈子中喊出了“小猪佩奇身上纹，掌声送给社会人”的时 髦标签，从而在成年人群体中彻底火了起来。因此，动漫企业在开发衍生品市场 时，要开阔思路，根据泛二次元用户的个性特点，进行个性化营销。
2.注重体验式营销。体验式营销就是通过互动参与的形式充分刺激和调动 消费者的感官和心理。对动漫产业来说，动漫产品作为文化产品，它的文化内涵 只有通过消费者的体验才能达成深层次的情感碰撞。迪斯尼乐园就是体验消费的 最佳实例。反观国内的动漫市场，其衍生品多是根据动漫作品的内容而生产相应 的产品，消费者若是喜欢就去主动购买，缺乏了与消费者的情感交流互动，处于 一个非常被动的状态中。《小猪佩奇》在这一点上就做得非常到位。除了基本的 日用消费品类的衍生产品营销，还通过互联网进行主题营销。例如，领头制作《小 猪佩奇》表情包，在快手和抖音短视频平台举办“小猪佩奇”纹身大赛，以及入驻 各大商场开展“佩奇奇幻乐园”活动，用以增强与孩子们的线下互动，扩大影响范 围。只有在这种互动式体验营销的过程中，消费者才能够在动漫作品之外再一次 感受到动漫作品的内涵和文化价值，从而通过口碑相传吸引更多的潜在消费者。
这种方式不光让消费者感受到了身心的愉悦体验和分享的乐趣，也让相关动漫企 业品牌得到了增值，从而达到动漫企业和消费者的双赢。
三、动漫品牌的授权管理模式 动漫产品盈利的关键点在于衍生品的开发经营。而动漫衍生品的经营离不 开科学严格的知识产权保护机制，知识产权的保护制度是动漫产业链中各个参与 者的利益保障。只有在良好的知识产权保护制度下，衍生产品的收入才可能完全 回流到投资者和创作者身上，成为其再投资和再创作的资本。
1.增强品牌意识，有选择性授权。成功的动漫作品和良好营销推广，使得 《小猪佩奇》在国内衍生品市场迅速发展壮大，在玩具、日常消费品、家居、出 版等都取得很大影响。很多公司在动漫衍生产品经营过程中，受利益驱使，往往会利用该品牌的知名度在短期内迅速获利，这会严重损害品牌形象，不利于品牌 的长远发展。因此动漫品牌授权方要慎重选择授权商。eOne在选择授权商时都是 经过深思熟虑的，和奥飞娱乐的合作就是个典型。奥飞娱乐旗下拥有“超级飞 侠”“萌鸡小队”“喜羊羊与灰太狼”等一系列精品IP以及完善的产业链，同时，奥飞 娱乐还利用自己的法务团队，对这些衍生产品开展知识产权保护。eOne在选择授 权商时十分慎重，很多都是品牌意识十分强并注重消费者良好体验的厂家。比 如：获得eOne正版授权的公司包括企鹅、金比尔、亿智、华旺、邦宝益智和 GlobalCandyMarketing等。这样不但保证了授权商的利益，也很好地维护了《小 猪佩奇》的品牌形象。
2.打击盗版，多渠道授权。《小猪佩奇》大火的背后就是大面积的侵权。
在国内电商平台上，与《小猪佩奇》相关元素的服饰、玩偶、贴纸、钱包等未经 授权的衍生品琳琅满目，销量却很是可观。此类的盗版产品不光抢占正规授权商 的利润，而且未经授权的商品为了降低成本而粗制滥造，从而在质量上难以得到 保障。可见，此类盗版侵权行为会大大拉低《小猪佩奇》的“身价”和“内涵”。可 见，打击盗版是进行衍生产品盈利，维护动漫作品形象的保障。打击盗版除了运 用法律的手段外，企业也可充分发挥主观能动性，通过多渠道授权挤压盗版生存 空间。目前eOne对《小猪佩奇》的授权形式主要包括商品形象授权、主题授权和 渠道授权。商品形象授权即将授权品牌的形象、造型等运用设计在商品的开发上。
这一部分是盗版占有市场最多的部分。但在商品形象授权之外，《小猪佩奇》还 将目光聚焦在了主题授权和渠道授权上，主题授权主要是被授权商以授权品牌商 标、形象、造型等为主题，策划并经营主题项目。eOne计划明年在中国上海、北 京率先推出两个小猪佩奇的主题乐园，还将开始长达三年的小猪佩奇巡回演出。
渠道授权是指被授权商可以加盟授权品牌的连锁专卖，统一销售授权品牌的商品。
后两者的授权形式一般不会受到盗版衍生品的影响，同时还能够大大增加动漫形 象的品牌价值。因此，动漫公司在进行授权时可以适当增加主题授权和渠道授权 的比重。
四、总结 本文以《小猪佩奇》为例，对其衍生产品的经营模式进行分析。其中，在 动漫形式创意阶段，一方面，在动漫的创作过程中，就要具备衍生品开发的意识， 同时，要精确定位受众，深化动漫内容，为衍生品经营打好坚实的受众基础。在 动漫衍生品营销模式阶段，要具备培养泛二次元用户的意识，以扩大衍生品的销 售市场，同时，要注重体验式营销，传递动漫品牌的价值，和消费者达到良好的互动沟通。在动漫品牌的授权管理模式阶段，通过有选择性授权以促进品牌成长， 同时以多渠道授权的方式，策略性地打击盗版衍生品，以维护品牌的形象和价值。
综合来看，衍生产品的经营模式，必须兼顾上游产业链，打通下游产业链，上下 游兼顾，最终才能够形成一个良性的发展循环。
