[电影创作研究毕业论文范文]微电影创作思路范文

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一、微电影的概念 微电影的微其实是web的发音，而微电影就是能够通过网络平台进行 下载与上传的视频短片。微电影能够在各种新媒体平台上被播放，不管在移动状 态还是在休闲状态，不管是坐着还是站着，不管是在什么场合，只要有网络就能 被随时看到。而微电影也是电影的一种，具备了电影所需要的一些要素：人物、 时间、主题、地点、情节等。随着网络视频行业的迅速发展，影视剧的播放也在 互联网平台越来越广泛。好的影视剧面对各大视频网站的激烈竞争，影视剧的价 格也逐渐增高，在这样一个环境下，这些影视网站开始进行了自制微电影，一方 面能降低制作成本，另一方面也能让网站运营有更多的主动权。而随着互联网的 发展与高科技的发展，许多行业也采用微电影形式来宣传自己公司的产品，比如 用微电影形式来提升品牌知名度，用微电影形式来提升产品广告传播度等，未来， 微电影形式的发展必将越走越远。而“碎片化”的信息接收方式也让微电影的发展 更进一步，因为微电影简洁、短小的影视模式能满足时间上的“碎片化”需求，也 能满足传播上的“碎片化”需求。人们对微电影的播放就会越来越频繁，利用闲暇 时间就能看完一部微电影，就能感受到一部电影带来的喜怒哀乐，而传统电影由 于时间比较长，有些电影前面的铺垫比较长，需要一定的时间与地点。

二、微电影的特点 微电影最大的特点就是时间短，传统电影基本在90分钟以上，但是微 电影时间一般只有20~30分钟，有些甚至只有几分钟。这对于现代快速发展的时代来说更加符合现代人的需求。微电影的第二个特点就是节奏比较快，由于微电 影的时间短，要想在这短短的几分钟内让观众能迅速走进剧情，就应使微电影的 节奏加快。一般来说电影都会按照开端、发展、高潮、结局这样的一个叙事方式 来进行，而微电影的重点会在高潮部分，对于开端的铺垫、故事的发展都会进行 压缩或者省略。微电影的第三个特点就是故事情节比较简单。由于微电影的时间 比较短，在开展故事情节的时候会更加简明扼要，更多的是采用一种旁白或者字 幕的形式来交代故事开始以及故事发展，让整个微电影的节奏更加快速、明了、 清楚。微电影的第四个特点就是语言比较简洁。微电影最大的特点虽然是时间短， 但是想要拍摄出一部好的微电影，还要会讲一个好故事，而要在短时间内讲一个 好故事，就要求微电影的语言更加简洁、意蕴更加丰富，能突出电影主题。

三、简述微电影制作流程 要制作完成一部微电影就需要一定的制作流程，第一，项目策划阶段。

创作者会根据自己的创作设想去完成项目策划，要有详细的拍摄时间、内容、计 划，安排拍摄时会遇到一些问题，最终确认项目的定位、项目内容、制作要求、 制作精度、各阶段时间安排、费用预算等问题。第二，微电影制作团队的组建。

有了项目策划就要根据策划书来召集相关人才，根据需求安排各阶段的人，并且 根据实际情况去安排专业训练，以达到更好的效果。第三，现场拍摄流程。对于 现场拍摄要随时做好记录工作，这样就会为后期制作减少一定的工作量，也能按 照项目策划安排前进。第四，后期制作，拍摄结束后就应进行后期制作了，后期 制作的工作内容一般包括粗剪、配音、特效、精剪等。第五，发布作品。现阶段 各类视频网站都能被提交作品，有些制作精良的作品也可以由电影发行公司来进 行发布。

四、微电影题材 在我国，微电影的鼻祖是肖央的作品《老男孩》，这部发行于2010 年的作品取得了不俗的成绩，而2011年起，微电影开始席卷各大网络平台，微电 影用自己独特的表现方式吸引了无数的观众，而各大行业也嗅到了里面的商机， 投入一定的资金到微电影中，让微电影越来越成熟，更多制作精良的微电影出现 在各大网络平台中，甚至会有一些知名的演员参与其中。从目前来看，基本上分 为几个题材：办公室恋情、城市印象系列、怀旧题材、校园清新、广告定制。基 本上传统的电影形式及电视剧形式所涉及的内容都能成为微电影的题材内容。但 是这些电影和这些电视剧的内容不能平移到微电影中，因为微电影独有的特点造 就了微电影的形式。在这样一个快速消费时代、一个移动的时代，微电影要在这样的形势下脱颖而出，首先考虑的是微电影怎样引起观众的兴趣，怎样让观众愿 意花钱去观看，怎样让观众愿意把他们看到的微电影推荐出去。微电影题材类型 的好坏起着一定的决定作用。

五、微电影创作思路的重要性 1.微电影创作选题是微电影成功的关键 前面说过，微电影的制作流程第一步就是项目策划，也就是微电影制 作的前期，而关于整个影片的创作题材构想是微电影能否成功的关键步骤。微电 影还不是一个主流的电影表达形式，微电影还不能搬上大银幕被播放，也不会有 大量的金钱去支撑整个微电影创作，微电影的最大特点我们都知道，就是播放时 长短。而要在这样成本低、微电影故事情节不复杂、人物关系简单、能快速进入 高潮的情况下，对选题的要求就会更加高。好的选题就能在众多的微电影中脱颖 而出。比如，在2013年第六届中国大学生DV文化艺术节中，微电影作品《第一 百位客人》就获得了特等奖，但是微电影作品的演员也不是知名演员，只是普通 人，而拍摄效果也只是一般，但是之所以会获得特等奖，主要是选题选得好，《第 一百位客人》描述的是生活在城市里的农民工子女的故事，这些人代表了社会弱 势群体，引起社会共鸣。

还有一些好的微电影在创作选题上比较突出，比如《天堂午餐》这部 微电影，讲述的是一个积劳成疾的母亲病故以后，他的儿子为她制作了一顿“天 堂午餐”，通过这样的表达形式来表达出深深的母子之情，也通过这样的选题来 告诫善待自己的父母。比如微电影《多米诺效应》在创作选题上就是表达大学生 临近毕业时对人生观、爱情观、社会观的不同认知。这些优秀的微电影选题都是 源于生活，并且能以小见大，在简短的几十分钟之内将生活中人们最关心的事件 与最关心的问题，从一个最佳角度着手扩散出来。这就是选题发挥的重要作用， 如果选题没有选好，不能引起社会广大群众的共鸣就不能走出成功的第一步。

2.微电影创作选题决定了微电影的作品画风 微电影由于制作成本比较低，相对来说拍摄条件也没有那么好，拍摄 的时间也非常短，要在这样一个短时间内拍摄出一个画面效果就有一定难度。这 时候要想把微电影拍摄好，依靠的还是一个题材。题材决定了微电影的作品画风， 比如《一路走来》这部微电影讲述的就是在校园生活中一路走来的点点滴滴，讲 述着对大学校园生活的认识，对大学生活青春、爱情、追求的描述。这样的一部微电影题材就是以大学生活的真实模板为例，表现大学生活的青春气息，因此在 摄影的时候就要贴近微电影主题，合理恰当地运用色彩、光线、构图来渲染整个 画面。比如在微电影《天堂午餐》中，影片最让人动情的一幕就是儿子用精心烹 制的饭菜与椅子上母亲的遗像形成了一热一冷鲜明的对比，这个微电影的选题就 是为了突出对父母及时关怀、对父母多关心，采用这样的拍摄手法就将该剧情推 向了高潮，不仅贴近主题，也能使微电影的中心思想得到升华。

而在《天堂午餐》中的开场，又会发现，画面采用男孩做饭与母亲忙 碌的身影来回切换的方式，用镜头来表达出回忆，用蒙太奇的方式来让观众迅速 进入剧情中。比如微电影作品《多米诺效应》，这部微电影的故事情节主要分为 四个类型：悬疑、狐媚、动作、悲情。在进行拍摄的时候就会依据这四个类型来 拍摄相应的画面，同时也可以借用不同的道具、音乐来烘托出整个画面。在《多 米诺效应》整个影片借助手表、眼睛、啤酒、香烟、戒指等在不同情节中表达出 主人公不同的状态。由此可见，微电影的选题是多样的，可以是校园青春剧，也 可以是悬疑剧，可以是怀旧剧、也可以是喜剧、悲剧，但是不管是什么类型的题 材，在拍摄的时候表现出来的画面以及风格就要贴近故事选题的需要。从镜头的 选择、拍摄角度的选择、不同拍摄手法的使用等，获得最终微电影要表现的风格。

3.微电影创作选题能深化微电影作品的内涵 微电影想在短短的几十分甚至几分钟内迅速让观众进入微电影情绪 中。打动观众，不是一件容易的事，特别是现在微电影制作更多的是传媒行业的 学生在进行，这些制作者的资金不多，时间不够，演员可能就是普通的观众，他 们能完成一部完整的作品已经非常不容易了，因此创作选题是非常重要的，同样 的题材，由于创作思路、创作角度的不同就会有不同的表达方式，带来的也是不 同的结果。比如微电影作品《麦田边的孩子》，这部作品讲述的是农村留守儿童 的故事，里面的内容选取的是两个不同的留守家庭，各自不同的上学情况、吃饭 情况、玩耍情况等展示，反映出一个农村留守儿童最真实最原始的状况。一般来 说，拍摄留守儿童题材都会用留守儿童眼巴巴地盼望父母回归这样一个角度，可 能过着一个艰苦的生活，只有眼泪。而这部《麦田边的孩子》选取的角度完全不 一样，通过他们真实的一些生活中的表现，用细腻的镜头描述了这些留守儿童与 其他同龄人更多的生活负担，更成熟、更独立的生活。

正是由于这样一个有别于常人思维角度的微电影创作选题角度，让这 部微电影获得了一个非常好的名称。由此可见，微电影的创作选题非常重要，一 个好的选题，一个好的角度更能突出微电影作品的内涵。哪怕相同的素材，只要善于创新、善于发现，用一种更能走进观众心中，更能打动观众真实情感的选题， 才能让微电影作品发挥更大的魅力，让微电影的发展越来越广阔。目前，我国网 民已经突破了好几亿，随着网络科技的迅速发展以及4G网络的全面覆盖，影视 播放已经可以随着移动设备随时随地地移动播放，尤其是智能手机、平板电脑的 普及，地铁、公交、电梯等移动设备也在不断更新，给微电影的传播提供了各种 各样的平台，微电影也在逐步发展壮大。越来越多的人加入到微电影创作中。一 个好的开头非常重要，微电影的选题尤为重要，选题的好坏直接影响了微电影的 成功，选题也影响微电影拍摄的手法、技巧以及微电影最终的画风，选题更是能 影响微电影深层次的内涵思想。因此，微电影创作选题思路是非常重要的。

电影创作研究毕业论文范文篇二 《 农村婚恋电影创作心态研究 》 改革开放三十年农村题材电影创作的文化心态发生了巨大的变迁，时 代的转变和经济的发展使人们的文化心态也在产生巨大的转变。本文从拍摄电影 的情感基调，到研究农村深层的文化和人性问题，到商业娱乐的创作心态，演员 选择由精英到大众的趋势，女性的自救与男性的沉沦几个方面分析了改革开放三 十年农村题材电影拍摄中婚恋文化的变迁。

一、影片情感基调由悲到喜的转变 三十年间所拍摄的农村婚恋影片，情感基调有喜也有悲，20世纪90 年代中期之前，基本还是一种悲喜交加的状态，而到90年代中期之后，则基本上 成了喜剧的态势。20世纪80年代的导演充满社会责任感，关注人类的悲情与温情， 关注人性深层次的东西。他们从俯视的角度审视充满悲剧色彩的传统婚姻制度和 荒唐的政治错误，拷问传统的婚姻制度及极权政治给群众的爱情和婚姻带来的伤 害，为了表达对传统婚姻与政治伤害的控诉，用一种充满悲剧色彩的情境与基调 来呈现影片的主题。

例如《被爱情遗忘的角落》《许茂和她的女儿们》《芙蓉镇》《爬满 青藤的木屋》等，将混乱的政治活动和残酷的政治斗争以人物命运的沧桑变迁来 呈现，以一种近乎血肉模糊的状态，表达对政治动乱深深的不满与控诉;《苦藏 的恋情》《出嫁女》《寡妇村》《菊豆》《香魂女》等一系列作品，则是通过传 统的压抑人性的旧婚姻制度与腐朽的旧社会环境刻画一系列被扭曲的人物形象， 引起后人深深的反思与同情。随着生活条件的日益富足，农民生活有了很大改善，影片也转向了一种更加明快、富有喜剧性的基调。尤其是20世纪90年代中期以后， 喜剧主题占据主流，如《夫唱妻和》《男婚女嫁》《喜盈门》《丑汉和他的俊媳 妇》《同喜同喜》《柿子坞的女人们》《乡村婚礼》《小镇大款》《外来媳妇本 地郎》等，以一种喜剧的呈现方式，意在展现农村新时期的婚恋风貌，是在“拍 农村片，为农民拍片”。

影片主题也少了控诉与反思的意味，而更多的是一种文化消遣，娱乐 性与趣味性倾向明显，这也与电影商业性与市场化，以及农民更愿意看到自己生 活中喜剧性的一面有关。所以，整体而言，影片的基调氛围是从一种或悲或喜的 审视和反思转为喜剧性的呈现。造成这种基调转变的原因，一是随着时代的变化， 商品经济社会的到来，影片为了迎合大众的消费口味，二是随着社会文化的转型， 导演的文化悲悯和社会责任感减弱，更多地迎合主旋律，营造一种轻松快乐的喜 剧氛围。

二、从文化反思到商业娱乐的心态变化 “经典第四代导演的作品，也大都抱着研究问题的目的来拍摄电影的 ……第五代导演，从走上影坛开始，似乎就抱着出人头地、弑父影坛的目的来的， 第五代导演除了研究电影的技术问题并力图让技术研究的成果用于罗织声名之 外，他们并不研究新时期以来的重要思想问题。”虽然这种笼统的观点有很大的 局限性，但是也指出了一种大的趋势，并不是空穴来风。20世纪90年代中期以前， 主要以历史反思、政治反思、文化反思等为主流，通过影片反映农村婚恋在历史 传统、政治风云中的状态与问题，以求达到反思等目的，如《芙蓉镇》《被爱情 遗忘的角落》《野山》《杏花三月天》等，无论是站在反思文化的角度，还是反 思政治错误的角度，都试图说明什么或反思什么。

而到90年代中期以后，也就是第五代电影导演全面进入电影市场的时 候，影片的娱乐性、趣味性等喜剧性方面的呈现成为主流趋势。第五代导演具有 现代思维方式和独特敏锐的眼光，因此除了注重影片本身外，也更注重电影所带 来的市场与经济效益，因此也会在迎合观众需求方面花更多的心思。“既可赚钱， 又可满足观众的各种道德匮缺和生命欲望，‘雅俗共赏’，皆大快活。”这种趋势反 映到婚恋题材的农村电影中，主要体现在影片文化背景、整体基调、人物性格、 叙事语言等方面。如《夫唱妻和》《男婚女嫁》《丑汉和他的俊媳妇》《柿子坞 的女人们》等影片，与后来的“乡村爱情”等系列影视作品一样，试图以一种幽默 诙谐的手段呈现农村村民的生活百态，为观看者带来视觉上的愉悦以及更多的生 活趣味与视听文化的满足。三、演员选择由精英到平民化的路线 这种趋势的变化，一是体现在演员的选择上，二是体现在影片所呈现 的影视形象上。首先，如果说以前的电影是针对精英的创作，如《菊豆》《大红 灯笼高高挂》《湘女潇潇》《芙蓉镇》等，那么20世纪90年代中期以后的电影则 表现出一种越来越草根化、大众化的趋势。影片中所刻画的人物形象中，普通农 民的形象数量越来越多，形象越来越复杂，也越来越具有生活气息，如影片《男 婚女嫁》中的新时期民生百态及多层次的村民、《丑汉和他的俊媳妇》中的赌博 汉与新女性、《同喜同喜》中的欢喜“冤家”常老三与吴老四、《柿子坞的女人们》 中搓麻将的农民汉与禁赌娘子军、《婚礼》中靠结婚手段骗富豪钱财的小桃等诸 多影视形象，可谓千姿百态，囊括民生万状，全方位多角度地展现了农村的婚恋 风貌与家庭百态，无论是从影片的整体基调，还是从影片角色的选择塑造，都带 上了浓郁的乡村喜剧气息。

其次，以控诉和反思等为主题的影片，大都将影片所要呈现的主题投 映到某个家庭或是某个人物身上来展开，因此都会有一个或几个特定的主角，再 加上电影本身商业性的需求，演员的选择就非常重要，“明星效应”现象日渐升温， 以求观众与票房的大丰收，因此这一时期也诞生了很多明星，如刘晓庆、巩俐、 姜文、斯琴高娃、蒋雯丽、李保田、李纬等，影片与演员相互成就。而到后期， 随着呈现乡村生活百态的喜剧性影片的增多，影片表现场景有所扩大，叙述对象 呈现出由家到村的趋势，演员的数量大大增多，主要人物增加的同时，还要有众 多姿态万千的群众人物，人物性格也更加复杂多元化，因此演员的选择也有了更 大的空间，更多更复杂的普通人物登上银幕，比如后来的“乡村爱情”系列。这种 由明星到草根的大众化趋势势不可当。

四、女性的强大坚韧与男性的软弱沉沦 纵观三十年农村婚恋题材的影片，在男性与女性的刻画上，有一个有 趣的现象:柔弱而又坚韧的女性在男性的软弱、父性的沉沦中艰难地前行，并时 不时地担任起拯救自己、拯救家庭与婚姻的角色。这是众多影片所体现的一个特 殊的现象，当然这种现象不仅来自这类影片本身，而且它还具有深刻的社会学、 心理学和历史传统，如《孔雀东南飞》《杜十娘怒沉百宝箱》等，在面对来自家 庭与社会的压力时，男性总是最先妥协、最先放弃。

其实，抛开强大的社会与家庭压力，很多悲剧的形成很大程度上来自于男性的妥协与不坚持。影片《菊豆》《杏花三月天》《香魂女》《痴男怨女和 牛》等影片中对男性软弱一面的刻画，可怜可恨又可悲，比如《菊豆》中的天青， 甘愿忍受养父的驱使，甘愿安于世俗礼教的压迫，眼看着自己心爱的女人备受摧 残，有子不敢承认……软弱到让人切齿。柔弱的女性本该得到男性的庇护，而真 正面对家庭与习俗等方面压力的时候，男性却比女性更容易妥协，并没有实现对 女性的救赎，苦难而又坚韧的女性只能选择自我救赎。至于父性沉沦或是父性缺 失这个问题，可以说是有着深刻的社会现象来支撑的，从影片中反观现实，就会 发现影片所呈现的都是现实存在的社会现象。

《女皇陵下的风流娘们》《二嫫》《丑汉和他的俊媳妇》《媳妇你当 家》《巧凤》《暖》《柿子坞的女人们》等多部影片，都或轻或重地描绘出了“父 性”沉沦或缺失的一面。《女皇陵下的风流娘们》中，男主人公孙长庚集偷情、 薄情、家庭责任意识淡薄、喜新厌旧等于一身;《二嫫》中二嫫的丈夫———下 台“村长”因落下病根，家务都无法处理，全部家庭重担都落在二嫫身上，还试图 用二嫫卖血与辛劳赚的钱盖房子;《暖》中那个能歌善舞、灵动美丽的姑娘，也 要在现实的残酷与遥遥无期的等待中消磨青春与美丽，最终只能委身于一个哑巴 ……柔弱而又坚韧的女性，在生活的艰难与男性救赎的缺失下艰难行走，一代代 女性始终在坚韧地成长。

五、影片拍摄的不足与反思 首先，影片的编导在影片思想深度的开掘上所做的突破，远不及在影 片创作技术上所下的功夫。尤其是第四代电影导演，刚从政治的恐慌中解放出来， 对混乱政治下压抑的生存境遇心有余悸，在新政策的观照下，又迫切地想要倾诉 自己苦难的遭遇，于是创造出了一系列关注个体遭遇胜过深度反思社会的政治控 诉剧，对政治的反思与批判犹如“隔靴搔痒”，无法完成对历史与社会的救赎，他 们“不仅以对个人悲剧的关注规避了对历史悲剧的质问与反思，而且以剥夺、毁 灭力量的缺席与超人化推卸了经历过浩劫的每个人都无法推卸的灵魂拷问与忏 悔……是一种颇带自欺意味的救赎……”③其次，三十年的农村婚恋电影创作中， 对女性寄予了太过厚重的期望，勤劳智慧、三从四德、温顺善良、坚忍顽强、恭 俭温良、自我牺牲……总之，影片总是试图在构建女性人物性格时倾向于塑造完 美女性而非丰富立体的女性。

为了表达传统男尊女卑的意识，编导有时候会刻意地站在一个仰视的 角度来刻画女性，有些许女性崇拜的意味，并没有真正意义上建构出女性的人格 独立及与男性平等的历史地位。再次，影片未对建立在“传统的父慈子孝、兄友弟恭、夫唱妇随”等道德情感基础之上的价值观进行深刻反思，尤其是21世纪以 后的影片，而是更多地关注电影的技巧与市场，商业性与娱乐性太强。而后期随 着农村影视剧喜剧化方向的发展，无论是银幕上的农民形象，还是银幕前的农民， 都难免给人一种被消遣娱乐的感觉，直到今天，农村喜剧的发展依然担当着娱乐 大众的角色，忽略了农民血液里流淌着的纯净与尊严，编导们也是一种超脱于农 村之外的乐观的旁观者姿态，并没有深入农村生活去考察农民生存困境的窘迫。

电影作为一种文化形态，源于生活又高于生活，但也要切实地反映生活，所以应 该在价值观的导向、人的生存环境的思考与娱乐性等多方面适当地加以权衡。

电影创作研究毕业论文范文篇三 《 电影创作艺术特色研究 》 一、引言 在这个时代的电影领域中，关于女性题材的作品铺天盖地，由此可见， 女性个体在电影艺术作品中的地位越来越高，但是鉴于大部分关于女性题材的电 影都是在男性导演的指挥下创作的，电影受众也主要设定为男性观众，电影界的 话语权实质上还是掌握在男性手中，关锦鹏就是一位以拍摄女性题材而闻名的 “另类”导演，在几十年的时间里，他的镜头自始至终没有离开过对女性个体的塑 造。但是与其他拍摄女性题材电影的导演不同的是，关锦鹏的电影中包含着更真 挚而深刻的感情，尽管本身是男性，但是他却可以运用变换的镜头去捕捉到女性 内心深处蕴藏的矜持内敛又复杂深刻的感情变化，从而达到震撼观众内心的效果。

他巧妙独特的刻画手法，可以说是电影界的一支鲜明的标杆。

二、关锦鹏的女性电影与女性意识 关锦鹏从一开始独立做导演时就拍摄了大量的关于女性题材的电影， 他的电影主人公绝大多数是女性角色，而电影的故事构架也通常都是讲述一个女 性个体的感情和命运的故事，电影作品也基本上都是用一些电影女主人公的姓名 抑或是与电影主题内容里与女性情感相关的事物来命名，例如《胭脂扣》《阮玲 玉》等;有一些会直接采用与“女”字相关的主旨导向明确的命名，例如《男生女 相》《女人心》等。由于关锦鹏的女性题材电影大部分都是从女性的视角出发， 以女性作为主体来诠释一个女性个体细腻复杂的情感变化和她个体命运走向的 必然性，加上他的电影画面精致、风格独特、情感细腻，使观众观影之后产生的 对女性人物的理解较为深刻，因此他的电影作品被影视界的专家们专门划分到“女性电影”类别中。

说到“女性电影”的起源得追溯到20世纪80年代，伴随着西方女性独立 运动的兴起，女性独立主义的理论和意识渐渐向全世界范围内扩散，女性在先进 意识的疏导下渐渐开始觉醒，并开始重新认知自我，寻找自我存在价值，找回个 体主导意识，在社会里争夺自己的话语权，在女权主义者的努力下，世界开始渐 渐关注长达几个世纪以来在父权主义社会下被压制和禁锢的女性群体，当这种趋 势成为社会一个主流趋势的时候，便有了以女性为主题并体现女性主体地位与自 身价值的电影创作出现。关锦鹏的电影正是女性主体电影中的领军先锋，他的电 影突破了之前电影领域完全被男性主人公和男性观众单方面垄断的市场，是以女 性主体为主人公，围绕着女性个体展开的故事情节和思想体现的电影。

“女性电影”的创作者们在创作途中，会关注女性的情感动向，研讨女 性意识，用女性独特含蓄的表达方式声讨父权社会传统文化对女性的残酷压制， 以先进的人权理念颠覆长久以来一直被男性操控的社会文化，呼吁人们关爱女性。

关锦鹏的电影中就很好地突出了这一特点，他电影中的女性不再是为了烘托男性 主体的悲惨牺牲品和陪衬物，而是有独立个性和思维的主体，她们对自身存在的 价值有着深刻的体会和认知，具有道德、审美、独立的价值观和对事物的认知和 感受，凸显出一种女性特有的区别于男性的对自我价值的认知。

关锦鹏电影中的“女性意识”从两个层面可以体现出来，一是他的电影 无论从影片名称还是内容情节上都蕴含和体现了女性独立的个体意识和思维，和 女性应享受与男性同等权利，守望相助、相辅相成的平等权利意识。第二点是关 锦鹏的电影关于女性的设定并不是作为男性的附属品和牺牲品，甚至是玩物和观 赏对象，而是深刻地演绎和体现女性在命运沉浮中对自身价值的认知和思维日趋 成熟的转变。这两个特点共同融入电影，能够比较成熟完善地凸显出影片中的女 性独立意识。

三、女性主义电影理论下关锦鹏的创作特色 关锦鹏的电影总能带给观众一种内心深处灵魂的震荡，那是他电影中 真挚的感情和温婉绚丽的艺术风格所带给观众的波动。他的女性主义电影作品中 渗透的独特风格之下蕴藏着暗流涌动的情感，让观众沉浸其中。

(一)温婉柔美的电影表现风格关锦鹏所缔造的影片中这一个个温婉绮丽的女性故事中，好像永远都 渗透着一股温柔的力量，虽然每一部电影内容不尽相同，每一个电影的女主人公 的性格也迥然不同，经历和命运也并无相像之处，但是她们灵魂的美都是相近的。

关锦鹏塑造她们的同时，注入了自己全部的情感，以她们的喜而喜，以她们的悲 而悲，为她们的命运嗟叹，同时也为她们柔美中包含的坚韧执著的勇气而钦佩。

电影《胭脂扣》描述了旧时代香港的奢华糜烂、纸醉金迷的景象，这种特定时期 的社会氛围的设定，似乎就预示着女主人公跌宕忐忑的命运开始。

女主人公如花身着华美的旗袍面容幽怨地出场的时候就深深吸引了 观众的目光，精致华美的旗袍、面容幽怨的如花、纸醉金迷的社会氛围、孤寂落 寞的美丽身影，电影中采用了偏向于女性审美倾向的场景和人物设定，在最开始 就营造了一种温婉凄美的氛围，将人们带往那个凄美、痴情的故事里去。再如关 锦鹏拍摄的经典电影《阮玲玉》中，导演以他独特的女性视角，极其深刻地解读 了那个年代女性的生存和命运。

阮玲玉是电影界的红星，她总能吸引最多的人走进电影院，可是随着 时间的流逝，她越来越感觉到自己在生活中的无助和孤寂，因此开始了从花瓶向 演员的转变，这是她向命运抗争的开始，可是她终究只不过是一个脆弱的女人， 一己之力不足以抗衡已经存在了好几个世纪的根深蒂固的男权社会。也许她可以 在舞厅里自在地独自跳舞，但是曲终人散之后，她还是将被卷入命运的洪流中， 任由自己被消磨殆尽。

关锦鹏在《阮玲玉》这部影片中对女性的理解和刻画可谓到了登峰造 极的地步，电影上映之初就引起了社会的强烈反响和关注。电影中好几次出现了 “人言可畏”这四个字，短短四个字竟是最后谋杀阮玲玉的凶手，她看似是自杀， 实则是被整个男权社会统治下制定的对女性的不公平待遇所杀害。

关锦鹏在电影中几次设定“人言可畏”四字，就为映射整个社会给予一 个女性的权利微乎其微，以至于一个具有独立意识的女性达到被整个社会所不容 的地步。电影中几次出现了女主人公阮玲玉点燃香烟的动作，她以微微上扬的唇 角张扬了一种骄傲的妩媚，在弥漫的烟雾之中却又扩散了一种内心极度的寂寞， 她在点燃香烟的时刻也是一种向社会无声的控诉。关锦鹏运用香艳华美的点燃香 烟的动作设计表达了阮玲玉内心桀骜坚韧的一面，同时又运用缭绕弥漫的烟雾的 稀薄画面映射了阮玲玉内心深处的无助和茫然，似乎在喻示着她的命运便如同这 稀薄弥漫的烟雾一样，燃烧殆尽之后便在袅袅升腾之中彻底烟消云散。(二)对女性角色自我成长过程的深入刻画与观察 关于对女性角色的自我成长的刻画，在关锦鹏首次独立拍摄的电影作 品《女人心》之中便已经有所体现了。《女人心》这部电影就是以女性视角如何 看待家庭和人生，以及单身女性在男女相识相知的过程中的心理波动为主题的。

影片的女主人公宝儿在丈夫长期的大男子主义的压制下内心痛苦不堪，后来发现 丈夫的不忠之后她的情感产生了激烈的矛盾与挣扎，一方面她无法接受丈夫的出 轨和自私，另一方面又舍不得与其多年以来建立起来的感情。

她既受独立自由主义的影响，向往独立自由的精神状态，但是又不能 完全接受和适应独身自由主义者潇洒的生活方式。电影中，关锦鹏寄托了对女主 人公的理解和同情，同时也对那些不珍惜夫妻感情和家庭婚姻生活的人敲响了警 钟。同样，以张爱玲小说《红玫瑰白玫瑰》改编的同名电影中，关锦鹏以一种冷 峻凌然的态度描述了一种十分无奈的情感。虽然看起来演绎的是张爱玲的小说， 实际上关锦鹏在电影中运用了很多种不同的电影表现手法，以挑战的姿态向张爱 玲发起挑战，因为张爱玲从来不曾赋予她任何一部小说的主人公任何女性的自觉 性和成长，而关锦鹏拍摄电影的时候却将小说改编成了一个独立女性成长变化， 找寻自我价值的故事。

这部影片在当时上映的时候就艳惊四座，一举拿下电影界金马奖最佳 女主角等几大奖项。可见一旦女性个体有了独立觉醒的观念，找寻到了自我存在 的意识和价值是很让人振奋的力量，关锦鹏用自己独特的女性视角建立了属于自 己电影中独特风格的女性表达手法，十分富有感染力。

(三)对女性心理矛盾真挚的理解与宽容 几乎在所有关锦鹏的影片中，都有一个骄傲美丽却又内敛矜持的女性， 她们各自有着不同的故事和人生，但是在现实社会和内心理想之间却都有着种种 纠结矛盾的思绪，而关锦鹏在影片里给予女性更多的是理解和宽容。在《胭脂扣》 中，前半部分讲述了一个凄美的爱情故事，身已死却心怀执念的如花的魂魄返回 阳间来寻找50年前自己心爱的男人，娓娓道来的故事情节中却有意隐去了一个重 要的环节，那就是如花的死是为殉情。殉情死后魂魄不散来寻自己曾经的爱人， 这是常人难以理解的情怀，但是在影片中，关锦鹏对于如花这样一个深情偏执却 又令人痛心的女子传达了他的理解，她不惜以生命为代价去守护一段爱情，换来 的却是一世的背叛，或许这就是命运的无常吧，只剩一个哀伤的女人逐渐散去的 魂魄，怨念消散就是重生。对于《阮玲玉》这部电影中女主人公阮玲玉的心理刻画，关锦鹏拿捏得更为细腻，电影里有着这个鬼才特色鲜明的烙印。

比如女人的旗袍，波浪发式，浮在暗色背景中的暗得发亮的脸庞和红 唇;男人梳得油光水滑的背头，手指夹的和嘴上叼的香烟，精致的老上海舞厅和 家具装饰，带有旧上海气息的老歌等元素。电影中时空交会的叙事手法和戏中戏 的框架剪辑得水乳交融，几近完美。在这部电影中，关锦鹏将拿捏情绪和剧情的 功力发挥到了极致，这么多年来世界所保持的那种微妙的平衡一直是以女性的牺 牲为代价的，而关锦鹏这部《阮玲玉》夹带着对阮玲玉深深的理解和痛心，向全 世界发出源自内心的控诉。

四、关锦鹏电影创作中的女性意识的凸显 在关锦鹏的影视作品中，对于女性角色意识的塑造是十分明显的。他 的电影之所以会被社会各界公认为是女性意识题材的经典系列，是跟他独特的女 性角色塑造手法密不可分的。虽然身为男性导演，但是关锦鹏却具备了能够洞察 女性内心细腻情感的特质，他之所以能做到这一点，原因在于他是将自己置身于 与女性平等的思想观念中来看待男性和女性在社会各个领域的差异性的，做到这 一点首先要摒弃男性先天性别优势所带来的优越感，将自己的思想观念带入到女 性群体中，才能够真正地切身体会到女性群体的内心感受。例如，在关锦鹏的第 一部影片《女人心》的故事构架处理上，关锦鹏就用了这种代入的方式深刻地拿 捏住了女性在婚姻与情感纠葛中面临的问题和女性在婚姻与家庭中地位的现状。

五、结语 关锦鹏运用独有的视角和艺术表现手法将自己理解的女性角色的情 感融入电影中，并渗透入自己对女性群体独有的观点和意识，他的女性意识电影 以别具一格的审美和构思及深刻的女性独立自主思想成为电影领域女性电影类 别的里程碑，为争取当代女性的平等话语权做出贡献，同时也引领了女权主义类 别电影的新风尚。

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